Curso de Periodismo literario

Instituto Internacional de Periodismo José Martí

Lo pasivo en la expresión de la noticia: el relato

Con un saldo hasta el momento de seis muertos y 23 heridos, los trenes uno y dos chocaron en el kilómetro 320 de la vía central, en la provincia de Ciego de Ávila.

De acuerdo con investigaciones preliminares, la tripulación del tren número Uno, procedente de La Habana y con destino a Santiago de Cuba, violó el permiso de circulación y no se detuvo en el apartadero del poblado de Jicotea a esperar la llegada del número Dos que circulaba, en la ruta inversa, con 15 minutos de atraso.

Lo activo en la expresión de la noticia: la narración

Unos venían durmiendo; otros miraban el pasar de la campiña envuelta entre los rayos plateados de la luna. De vez en cuando, un niño lloriqueaba, mientras una ferromoza traía un vaso de leche a una anciana. De pronto, todo fue un revoltijo. Y el grito se multiplicó por decenas y la leche se mezcló con la sangre. Una voz, como salida del dolor, preguntó qué había pasado. Minutos después todos, menos seis pasajeros, pudieron percatarse de que el tren había chocado.

Crónica: principio de la emoción

Pequeño y muy delgado, ligeramente encorvado, con el caminar inseguro de quienes requieren del bastón para continuar la marcha y que al mismo tiempo no hacía más que acentuar su apodo del Chueco. Pero bastaba que abriera la boca para que esa sensación de inseguridad desapareciera. Así lo vi por última vez en una exposición de cuadros en la galería de Última Hora. "En esta fiesta sobran arcángeles y falta whisky", me dijo.

Reportaje: principio de la acción

Vamos a la Laguna de la Leche en Morón. Nos lleva Jesús Alfaro, pequeño, enteco, descalzo y humilde; con su viejo barco que se parece a él no sé por qué razones. Quizás porque el hombre está lastimado por los mil trajines de muchos días iguales sobre su vida, y el barco por las cargas distintas que lleva todos los días iguales. Pasajeros, gente que va a los canales, a Turiguanó, carga de carbón, carga de madera, llana, patabán, mangle, o víveres que llevar. Todo va dejando su huella en el barco y el barco va dejando la suya en el canal: aceite, remolinos y agua turbada en las orillas al paso de la lancha.

Diferencias funcionales

Literatura. Funciones:

Estética

Gnoseológica

Informativa

Educativa...

Periodismo

Informativa

Estética

Educativa

Gnoseológica..

Periodismo literario

Informativo-estética... (etc)

Narración periodístico-literaria

¿A quién traerá la berlina que se lanza por las rutas de Normandía? Ha salido de los faubourgs de Dieppe y, en carrera desenfrenada, se dirige a París. Una hermosa mañana de primavera se levanta sobre la campiña. Aunque los cristales están corridos, a veces el viajero se asoma por la ventanilla: parece estar muy emocionado. Sus ojos contemplan maravillados la hierba de los pastos por sobre la cuala brillan aún las gotas de diamante del rocío; las colinas que se pierden en el horizonte entre la bruma de la madrugada.

Es M. De Chateaubrand que regresa del exilio. Después de diez años de emigración retorna a su tierra de Francia. Retorno muy peligroso todavía en ese año de 1800...

Narración literaria (cuento)

Durante un largo rato, en la aruinada habitación reinó un tenso silencio:

Con infinitas precauciones, Smith acababa de apartar un poco más cortina de la ventana y detrás de este abrigo precario, siguió escrutando la calle. Sentado junto a la mesa, Pat O'Donnell observó en silencio su bocaza desmesuradamente abierta. Contra la pared, donde había brincado a la primera señal de peligro, se arrebujaba el pequeño Muller, con su corazón batiendo a ritmo acelerado.

Reportaje de actualidad tratado literariamente

Algunos creen oír todavía allí un tumulto de tambores y cadenas que les llega asordinamente, como de un lugar remoto e imprecisable. Es una partícula de superstición que no todos ponen en duda, porque quién sabe si la desgracia pervive en el aire y la oscuridad, y de cuando en cuando se lamenta para mantener latente el antiguo dolor de los que ya murieron.

Tal vez sea esa otra forma de permanecer en la historia.

Lo único completamente cierto es que hace 200 años aquí, en el lomerío oriental de la Sierra del Rosario, inmigrantes franceses, asociados incluso con dineros criollos y españoles, fomentaron decenas de cafetales sirviéndose de brazos esclavos...

Versión periodística tradicional

Por la parte oriental de la Sierra del Rosario, cerca de los límites entre Pinar del Río y la provincia de La Habana, se dispersan las ruinas de unos 50 cafetales que los investigadores atribuyen a la presencia francesa en esta zona, en un período que va de fines del siglo XVIII a mediados del XIX.

Hasta el momento se han precisado los nombres, el lugar y la extensión de 55 plantaciones, y de las más importantes persisten las ruinas que con el tiempo podrán ser rescatadas para mejorar la oferta turística del complejo Las Terrazas. La huella de la colonización francesa permanece incluso en la superstición, porque entre los habitantes de la zona del Cusco, hay quienes creer oír el sonido de los tambores y las cadenas de los esclavos que sirvieron de fuerza de trabajo.

Martí, periodismo y literatura: El terremoto de Charleston

Un terremoto ha destrozado la ciudad de Charleston. Ruina es hoy lo que ayer era flor, y por un lado se miraba en el agua arenosa de sus ríos, surgiendo entre ellos como un cesto de frutas, y por el otro se extendía a lo interior en pueblos lindos, rodeados de bosques de magnolias, y de naranjas y de jardines.

(...) Los cincuenta mil habitantes de Charleston, sorprendidos en las primera horas de la noche por el temblor de tierra que sacudió como nidos de paja sus hogares, viven aún en las calles y en las plazas, en carros, bajo tiendas, bajo casuchas cubiertas con sus propias ropas. Ocho millones de pesos rodaron en polvo en 25 segundos. Sesenta han muerto., unos aplastados por las paredes que caían, otros de espanto. Y en la misma hora tremenda, muchos niños vinieron a la vida.

stas desdichas que arrancan de las entrañas de la tierra, hay que verlas desde lo alto de los cielos.

(...)Decirlo es verlo. Se hinchó el sonido: lámparas y ventanas retemblaron... Rodaba ya bajo tierra pavorosa artillería: sus letras sobre las cajas dejaron caer los impresores, con sus casullas huían los clérigos, sin ropa se lanzaban a las calles las mujeres olvidadas de sus hijos: corrían los hombres desalados por entre las paredes bamboleantes...

Los suelos ondulaban; los muros se partían; las casas se mecían de un lado a otro; la gente casi desnuda besaba la tierra: ¡Oh, Señor! ¡Oh, mi hermoso Señor! decían llorando las voces sofocadas: ¡abajo un pórtico entero!: huía el valor del pecho y el pensamiento se turbaba...

(...) La madrugada reveló el desastre.

Con el claror del día se fueron viendo los cadáveres tendidos en las calles, los montones de escombros, las paredes deshechas en polvo (...) las rejas y los postes de hierro combados y retorcidos....

Víctor Hugo: otro antedecedente

Crémieux fue quien dijo al rey Luis Felipe estas tristes palabras: Señor, hay que partir.

El rey había abdicado ya. Estaba dada la firma fatal. Miró fijamente al señor Cremieux. Fuera se oía el nutrido tiroteo de la plaza del Palais-Royal; aquel era el momento en que los guardias municipales de la Cascada luchaban contra las dos barricadas de la calle de Valois y de la Saint Honoré.

A cada momento se alzaba un inmenso clamoreo que ahogaba el fuego de la mosquetería. Era evidente que el pueblo se acercaba. Del Palacio Real a Las Tullerías, casi no hay un paso para ese gigante llamado motín. Crémieux extendió la mano hacia el ruido siniestro que procedía de fuera, y repitió:

-Señor, hay que partir.

Los aportes de John Reed

Interviene en sus reportajes. La subjetividad se expresa mediante impresiones que él engarza intencionalmente. Practica un enfoque cinematográfico: l) Vista panorámica. 2) plano general y plano medio. 3) Clouse up. Es decir: parte de lo más general, sigue con lo general, luego lo menos general y 4) finaliza con lo particular.

Recursos narrativos del Nuevo Periodismo

1) Construcción escena a escena; cambios del punto de vista

2) Diálogo significativo, capaz de definir a un personaje.

3) Voz narrativa en tercera persona, para poder meterse en el interior de los personajes.

4) Uso de detalles capaces de servir de símbolos del statu de un personaje: modo de vestir, hábitos, comportamiento ante mujeres, niños, gustos teatralesl, musicales, libros, orden doméstico. Equivale a ubicar a las personas en su medio.

Punto de partida de Nuevo Periodismo

Veracidad y exactitud. Un texto del Nuevo Periodismo o de periodismo literario vale sobre todo por ser verdad. No se puede renunciar a la realidad concreta y cierta. Todo el universo que da color a la narración se obtiene mediante la investigación. Es decir, expresar el interior de un personaje es posible si antes se le ha entrevistado y se llega a saber incluso cómo le gusta el café. Debajo de un texto de NP hay una investigación.

Gunter Wallraff: una especifidad del Periodismo literario

Si Reed y otros participan en el reportaje, y sus impresiones y peripecias enriquecen la narración, Gunter Wallraff protagoniza la noticia, en el llamado periodismo de intervención. Si quiere, por ejemplo, escribir sobre los inmigrantes turcos en Alemania, se disfraza de turco y sufre y vive como un turco durante un año. De la prueba sale un libro: Cabeza de Turco. O se hace pasar por un periodista desconocido, disfrazado, por supuesto, para lograr una plaza en Bild, un periódico alemán sensacionalista y manipulador, para poder denunciarlos ante la opinión pública. De ahí surge: Periodista indeseable

¿Qué es narrar?

Enunciado o discurso que evoca y construye un mundo ficticio, pero objetivo, palpable, creíble en sus aspectos material y espiritual y en el cuál se mueven vívidamente los personajes. Responde al principio de la acción, aunque necesita de la descripción de ambientes, porque no hay acción sin escenario. En términos generales se organiza de acuerdo con la ley del interés.

Características del reportaje literario

El reportaje es la personalización periodístico literaria de la noticia, el interés humano en primer plano. Si no hay quién y qué, no hay reportaje. Y si no hay narración tampoco lo hay.

Debe distinguirse por:

1)Predominio de la forma narrativa.2) Humanización de lo relatado. 3) Texto subjetivo, impresionista, aunque veraz y exacto. 4) Objetividad de lo narrado.

Un fragmento de Tam Wolfe:

A las dos, o a las tres, o las cuatro de la madrugada, o en algún momento entre esas horas, el 25 de agosto de 1966, día precisamente de su 48 aniversario, Leonard Berstein despertó en la oscuridad en un estado de gran excitación. Eso ya había ocurrido antes. Era una de las formas que adoptaba su insomnio. Así que hizo lo que solía hacer en tales casos. Se levantó y paseó durante un rato. Se sentía atontado. Repentinamente tuvo una visión, una inspiración. Podía verse a sí mismo, Leonard Berstein, el egregio maestro, en el escenario, con pajarita y frac, frente a una orquesta completa. A un lado del podium del director está el piano. Al otro lado, una silla y apoyada sobre ella una guitarra. Se sienta en la silla y toma la guitarra. !Una guitarra! !Uno de esos instrumentos medio estúpidos, como el acordeón, para que los chavales de 14 años de Levittown, de coeficiente mental 110, sigan el método Aprenda-a-tocar-en-ocho-días! Pero existe una razón. Berstein va a comunicar un mensaje antibélico a este gran público de cuello blanco –almidonado que llena el local. Les anuncia:

-Yo amo.

Fragmento de Nicholas Tomalin:

El pasado viernes, después de un almuerzo ligero, el general James F. Holligsworth, del Halcón Rojo, despegó en su helicóptero personal y mató más vietnamitas que todas las tropas bajo su mando.

La historia de la hazaña del general empieza en la oficina de la división, en Ki-Na, a 32 kilómetros al norte de Saigón, donde un coronel del cuerpo médico me explica que cuando recogen las bajas enemigas se encuentran con más de cuatro heridos civiles por cada vietcong... Algo inevitable en este tipo de guerra. (...)

El general tiene un rostro grande, genuinamente americano, que recuerda a todos los generales de las películas. Es de Texas y tiene 48 años. Su rango actual es general de brigada subjefe de División, 1era división de infantería, Ejército de los Estados Unidos...

Nuestra misión de hoy –gruñe el general-a es alejar a esos malditos vietcongs de las carreteras 13 y 16.... (El Vietcong) ha hecho propaganda de que iba a interrumpir nuestro derecho a circular por esas carreteras. Por eso el objetivo de hoy es exterminarlos y volverlos a exterminar... Sí, señor. Vamos.

El helicóptero UH 18 del general lleva dos pilotos, dos artilleros a cargo de las ametralladoras de calibre 60, y su ayudante, Dennis Gillman, un subalterno de California con mejillas de manzana. (...)

Por hoy las cosas no han salido demasiado bien. Las compañías Alpha, Bravo y Charlie han asaltado un supuesto cuartel general vietcong, para encontrrar unos pocos túneles pero ningún enemigo.

El general se sienta en el hueco de la puerta del helicóptero, con las rodillas separadas, y con sus lustrosas punteras negras colgando en el espacio, balancea sin cesar un cigarrillo con filtro entre sus dientes, y piensa.

-Bájeme al cuartel general de batallón-le dice al piloto.

-Según los informes, en esta área hay tiradores ocultos, general.

-Al diablo los tiradores, limítese a bajarme.

¿Hay diferencias de estilo entre literatura y periodismo? ¿Es posible?

La noche del 29 de febrero pasado fue la más larga de Wenceslao Esquípula, comparándola incluso con aquellas de la guerra en Angola cuando, por varios días, no hubo diferencias en el reloj. Bajo el sol el humo de las bombas ensombrecía, y entre las sombras, las bengalas y los estampidos iluminaban el ambiente. Día y noche al mezclarse no inquietaban, en fin, a los que permanecían cercados y, por tanto, despiertos velando el cadáver posible de su muerte.

Lo que diferencia aquella noche de las otras, dicho más claramente, era la calidad de los problemas que condicionan el insomnio. Porque ya se sabe que una noche es larga o corta si se duerme o no se consigue enlazar el sueño con el humo del cigarro o los crujidos del silencio, y dados estos presupuestos habría que determinar si uno no duerme por martillar sobre una inquietud que impide dormir cuando uno lo quiere, o por que necesita estar despierto para resolverla, desconectándose así de la mensurable paciencia de las horas. Ya sabemos qué sucedió en las jornadas de África, en 1987. Falta saber, en cambio, el móvil del insomnio de Wenceslao Esquípula el último 29 de febrero.

Comparemos: qué es el anterior y cómo clasificaremos este ejemplo

Algún niño va corriendo por los jardines elípticos del universo y los vientos del cosmos elevan su cometa de luces; juega sin saber que aturde y confunde.

En 1456, cuando la tierra desde su ventana vio pasar el Halley, hubo espanto y se le creyó monstruo portador de calamidades; había caído Constantinopla y era esa prueba suficiente. El Papa Calixto III, enemigo jurado de los turcos, excolulgó al cometa "pues lo consideraba maligno"y diabólico aliado de Mehmet II.